“哦？没想到茜茜天分居然如此出彩啊，我还真有点小看她了，等她晚上回来的时候，我就问问她，看她是否愿意跟那位大师学习，若她愿意，我自然是会为他引荐的。～”李明光没见过高茜茜刻章，但是听张天元这么一说，还真得来了兴趣，要知道，这刻章本就不是一件容易的事情，雕纽更是一件非常容易出错的活儿。
“那我就先替她谢谢老师了，不过老师，我也想学学这雕纽，自己学着玩玩，不知道该注意些什么？”张天元虽然模仿技术很高，然而如果能懂得一些雕纽的技巧的话，那肯定是可以做到事半功倍的，是以他就想趁着这个机会多学点。
李明光扶了扶眼睛笑道：“郑逸梅大师就曾说过‘刻纽之先，用刀雕成一个大轮廓，然后层层刻凿，何处留着，何处去掉，事前审慎安排，否则，把不该留的留，尚不要紧，把不该去的去掉，初学的就没法挽救了，成为废材。熟手虽能改变造型，然总带些牵强，有失自然。凡兽纽最重要的是具动的感觉，务从头部到尾部及脊背的曲线作起伏状，使其呈强烈的跳跃势，和尾起着呼应。倘要表现兽类的犷野性格，宜用夸张手法，一般头部须大，小了就没气概，双目要奋张，嘴角要上翘。’”
“这是他的雕纽方法？”
“不错，所以这轮廓相当重要，就说你手上那枚古西凤印章吧，那实现就雕了轮廓。否则的话，一旦一刀错。那么将会步步错，即便是大师们可以用别的方法将这些瑕疵掩盖了。但终究牵强，不够自然啊。”李明光点了点头道。
“这里面门道还真是挺深的啊。”
“刻纽浮雕固难，那薄意浮雕，难度更高，非具有高的技术不可。第一构图正，次则下刀准。对动物和花卉，用压缩方法来处理，从透视上分析受光和背光的明暗度，来表达它的立体感和空间感。浑厚不等于模糊不清。工细不等于棱角毕显！你真要学，我看没个十年具店里出售的那种东西完全是不一样的，很多人估计认为文具店里的那东西就是印泥，其实不然，那东西只能算是印色。
文具店所售印泥因其质粗，油重，色浮，不能表达印章之本来面目。因此，决不可用作治印钤样或书画盖印之用。好的印泥厚亮细腻，色彩鲜明沉着，永不晦变，且沉厚不走油，拓用之後，印泥上结一层光泽，“用手拂之亦不脱落”。
印泥是传达印章艺术的媒介物，质量优劣，直接影响到印章艺术表达的效果。质地好的印泥，钤印出来则色彩鲜美而沉着，有立体感，显得有精神。质地差的印泥钤印出来，则显得色泽灰暗或浅薄，有的油迹浸出，使印文模糊，更加难看。
“我也就是略懂一二而已，您再让我深入地去介绍，我怕是就要哑口无言了啊。”张天元倒是自谦，那是因为他曾经也犯过错，直接用了文具店买来的那种印泥，后来还被涂寿涂老给训斥了一番呢，说他简直就是糟蹋行道。
“你也不必那么谦虚，这个印泥叫人以文章修炼仙道，杀敌成圣，而在张天元看来，这印章之上的四个字，也是犹如刻章师傅的武器一般，那么具有个性。
欧冶子、干将莫邪铸剑，用他们剑的人，自然会心悦诚服，对他们的铸剑技术感到钦佩，也觉得自豪。
而张天元用这印章，也有同样的感觉，这四个字巧妙结合了冲刀与切刀的雕刻方法，显然是经过了仔细地琢磨和研究之后制作出来的精品之中的精品。从这一点上来看，中国的刻章大师似乎并没有像自己所说的那样消失，就冲着印章的雕刻技巧，那比起高茜茜，绝对是高出一筹的。
印章的阴阳文也是极有讲究的，不同的文字，代表了不同的作用，像是姓名字号印，书简印，还有署押印，也称“花押印”，系雕刻花写姓名的所签之押，使人不易摹仿，在古代的时候作为取信的凭记。
本章未完，请翻下一页继续阅读......... 鉴宝秘术 最新章节第一零三零章 师承一家,网址：https://www.at55.net/100/100445/1029.html