在签约的时候，顾七月就知道以她现在的情况，想要出专辑，确实十分困难。-首先她是单人‘女’歌手，其次她还是二十五岁的单人‘女’歌手，现在还要再加上一条，她是以演员身份为人们所知之后改行唱歌的二十五岁单人‘女’歌手。
这样所有的情况都意味着：死路一条。
现在全球范围内音乐市场都不景气，就连音乐市场最发达的美国市场都在年年下滑，更不要说韩国这个小市场了。出唱片往往就是高投入、低收入。
得益于网络的发达和完善，数字音源开始逐渐成为市场的生力军，这也大大降低了音乐的制作成本，于是许多唱片公司就出现了这样的企划方案，在推出新人时，或者是非超高人气组合回归时，首先出一首数字单曲，试探看看市场反馈，然后再决定实体专辑的投资金额。
这使得唱片公司的规划更加灵活，刹那间就涌现了许多的“一单歌手”，出了一首数字音源之后就消失的歌手；还涌现了许多组合成员单飞出来发行一首数字音源的情况，如果卖得好，这名成员就很有可能发行单飞专辑，扩展市场，如果卖得不好，就乖乖继续在组合里待着。
sistar的孝琳，4minute的泫雅，brown。eyed。girls的佳仁等等，都是后面这种情况。
而且，由于韩国音乐市场一向“重男轻‘女’”，男歌手的专辑销量都更加高，除了李孝利、少‘女’时代、wonder。girls之外，年终销量排行榜的前十名很难看到其他‘女’歌手或者‘女’子组合的身影。但是‘女’歌手的数字音源往往更加畅销，因为支持者们无需购买一整张专辑，只需要下载自己喜欢的那首单曲的数字音源就足够了。
所以，人们一般说，男歌手卖专辑，‘女’歌手卖音源。
正是在这样的背景之下，李然才说“仅仅只有一首歌”，其实就是发行数字音源单曲的意思。
顾七月对此并不意外，虽然one娱乐实力强大，但他们也不是慈善企业，根本不会没有任何把握就把钱往水里扔，他们想要用数字音源单曲来试探市场，这是预料之中的事。
只是，“抒情歌？”顾七月疑‘惑’地询问到，这着实是她没有想到的。
韩国乐坛是一个很奇妙的存在，从2007年开始就是舞曲横行，从2007年一直到顾七月重生的2014年，仅仅用“舞曲”一词就可以将韩国所有音乐囊括了，包括勇敢兄弟、新沙‘洞’老虎、二段横踢等当红的词曲作曲家，就是依靠创作舞曲闯出一片天下的，如果细数全年夺得三大音乐电视台音乐排行榜第一的单曲，有超过百分之九十都会是舞曲。
包括以嘻哈出道的bigbang，都是因为“谎言”这首融入了大量舞曲风格的单曲才打开市场，迅速蹿红，并且后续以一系列舞曲取得了辉煌。即使是以嘻哈立本的yg公司也不能免俗，顺应市场将舞曲融入了自己的嘻哈风格之中。
而且对‘女’歌手来说，虽然少‘女’时代的“gee”是可爱风格，wonder。girls的“tell。me”是复古风格，但舞曲最终还是会回归到‘性’感风格，几乎只要是‘女’歌手，就必须‘性’感，即使是以舞台霸气横扫千军的2ne1，也有朴‘春’的大长‘腿’来负责‘性’感。就算出道时以可爱、清纯、知‘性’风格开道，但最终也还是会回归到‘性’感风格上来。除了davichi、apink之外，无一例外。
说句难听的，如果‘女’歌手不‘性’感不舞曲，要在韩国乐坛闯出一片天，几乎不可能。现在已经不是千禧年了，s。e。s的清纯、fin。k。l的干练已经逐渐成为了历史。
在韩国的乐坛，舞曲当道，这也使得其他音乐风格的市场越来越小，
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